Catherine Ceresole aime le rock. Avec son mari Nicolas, collectionneur passionné de vinyles, cette rolloise débarque à New York en 1979. Très vite, elle photographie des concerts, notamment ceux des débutants Sonic Youth.

La nuit va tomber. Le chant des grenouilles accompagne notre promenade. Nous allumons le feu qui surgit timidement de l’humidité. La forêt est un refuge. Nous y trouvons le repos longtemps recherché. La création sonore de Jean-Yves Leloup nous rappelle que jamais la voix de la forêt ne se tait. Elle suit d’envoûtantes variations.

Depuis trente ans, la musique et la photographie sont au cœur des publications des éditions Actes Sud, qui les a réunies dans une collection de livres-disques, « Images et musique », présentant une œuvre musicale et un album photographique.

The Ballad of Sexual Dependency, réalisée entre 1979 et 1986, est une des premières séries photographiques de Nan Goldin, mais reste aujourd'hui encore, et à juste titre, la plus connue de toutes ses œuvres.

La performance inédite s’appuie sur des images documentaires apportées par le public du BAL, pour envisager de nouvelles interprétations. L’augmentation de ses images se fera instantanément en présence du public par le biais de différents médiums notamment de rétroprojections, de dispositifs sonores et de jeux de lumières.

Il y a vingt ans, le cinéaste et théoricien allemand Harun Farocki interrogeait déjà ces images “opératoires”, dont la fonction n’était ni de distraire ni d’informer, mais de contrôler et de réaliser un certain type d’opérations, le plus souvent, de surveillance et de reconnaissance. Or voilà que ces images produites par des machines ont débordé le champ militaro-industriel pour investir toutes les sphères de l’existence, engageant ainsi un tournant majeur dans la culture visuelle contemporaine. Quels régimes d’(in)visibilité engendrent-elles ? Quels effets sociaux, politiques mais aussi anthropologiques induisent-elles ? Et peut-on encore parler d’“image” à leur égard ? Que devient l’expérience du sensible à l’âge des algorithmes ? ».

Lou Reed nous livre ses photographies comme un recueil de poésie. Des "rimes d’images" font alterner paysages, détails à fort agrandissement et portraits et sont liées les unes aux autres par "une pensée visuelle".