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histoire et actualité
des arts sonores
et audiovisuels

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Frequenzen (Hz)/Frequencies (Hz): Audiovisuelle Raume/Audio-Visual Spaces

Book Description Beyond the scope of the defining non-material characteristics of sound, sound becomes a formal material, a kind of audible sculpture accompanied by discourse on its constructive, societal, philosophical, and emotional aspects. At least, it does for the contemporary artists represented in Frequencies [HZ], each of whom works with sound within the context of visual art--Angela Bulloch, Farmersmanual, Ryoji Ikeda, Daniel Pflumm, Ultra-red, Mika Vainio, and others. With an audio CD ingeniously integrated into the book's cover design, and reproductions of sculptural and visual art, as well as specific, often minimalistic installations and interventions which employ sound or electronic experiments with sound, Frequencies [HZ] explores how sound impacts upon the perception of architecture and otherwise influences the components of individual experience.

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Jean Luc Godard cinéaste acousticien

Qualifier Jean-Luc Godard de cinéaste acousticien peut surprendre, voire crisper, les tenants d'un cinéma visuel. C'est affirmer la matière sonore comme moyen de style et d'esthétique de son cinéma. Etudiée oeuvre par oeuvre, cette matière sonore accomplit, avant la matière iconique ou avec elle, les qualités artistiques, esthétiques, politiques, historiques, voire philosophiques, de son cinéma. Dès ses courts métrages, le cinéaste initie des figures et procédés sonores qu'il reprendra pour en faire la part expressive et signifiante de son travail. Combinaison de la voix humaine, de la musique, des bruits et des écrits, la matière sonore, d'oeuvre en oeuvre, se densifie et se complexifie. Le cinéaste réalise et emploie, à l'instar des formes visuelles, des formes sonores, instruments d'expression audiovisuelle. Il les utilise pour se faire comprendre, signifier, idéaliser, montrer les idées, discourir, ouvrir à l'imaginaire. La perception des oeuvres de Jean-Luc Godard n'est pas pour l'audio-spectateur une expérience anodine, ordinaire, simple ni aisée, mais exigeante et sans doute préfigurant une forme nouvelle de cinématographie. Cet ouvrage reprend largement la thèse d'Etat établie sous la direction de M. Daniel Serceau et que Louis-Albert Serrut a soutenue à Paris 1 - Panthéon-Sorbonne en 2010.

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Le Sonore et le visuel

A de multiples niveaux la musique entretient des relations avec le phénomène visuel - notation, espace scénique, lutherie, supports de diffusion comme le disque, la vidéo. Partitions et instruments sont considérés non plus sous leurs aspects fonctionnels mais vus comme des objets à part entière susceptibles de métamorphoses. A partir des années 50 — la personnalité créatrice de John Cage ayant été déterminante à cet égard — les compositeurs se sont alors préoccupés des données spatiales que sous-entend le jeu musical à travers des 'happenings', 'performances', 'installation'… en remettant en question les frontières entre art de l'espace, du temps et du mouvement

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Audiovisuology Compendium (See This Sound)

A companion volume to 2009's See This Sound, this all-embracing compendium brings together texts on the various art forms that have combined sound and image. The full spectrum of audiovisual art and phenomena is addressed in 35 dictionary entries, and in-depth essays treat overarching aesthetic issues, while individual works--including projects by John Cage and Chicks on Speed--are represented in audiovisual documentation and scientific comment. The list of definitions and terms elucidated by various prominent authors includes gesamtkunstwerk, music theatre, animation film, light shows, music videos, sound art, expanded cinema, text-image analogies, synchronization, electronic transformation and software.

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