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Un art sonore, le cinéma

Présentation de l'éditeur Au départ, cet ouvrage était prévu n’être qu’une remise à jour de deux volumes parus chez le même éditeur, Le Son au cinéma, 1985, et La Toile trouée, 1988. Finalement, nous avons fait un travail beaucoup plus poussé et avons abouti au présent ouvrage, nouveau aux deux tiers, même s’il reprend – non sans les avoir réécrits et révisés – un certain nombre de pages des deux titres précédents, qui ne seront pas réédités. Le titre : Un art sonore : le cinéma, dit bien qu’il s’agit d’un essai sur le cinéma dans son ensemble, en partant de la question du son, question qui, comme on le verra au premier chapitre, s’est posée dès les débuts de l’art cinématographique. La première partie esquisse un parcours historique, où nous avons voulu en particulier donner la place qu’elles méritent aux trente dernières années, paradoxalement les plus négligées dans la recherche. Un chapitre central, à part de l’ensemble, vise à démontrer, en s’appuyant sur une séquence du film d’Hitchcock, Les Oiseaux, 1963, que le cinéma parlant ne s’est pas substitué au muet, mais que celui-ci continue à vivre sous lui et par lui. Une deuxième partie, plus développée, « Esthétique et poétique », aborde successivement un grand nombre de questions (l’espace, le temps, le réel, la parole, le masque, le taire, etc) visant à tracer un portrait du cinéma en tant que sonore, c’est-à-dire du cinéma tout court. Ce « portrait de groupe » fait de temps en temps un arrêt sur un auteur ou un film isolés, dans des chapitres que nous avons voulus d’une autre écriture, plus libre, plus ouverte. Biographie de l'auteur Michel Chion, né en 1947, primé en 1995 pour La Musique au cinéma, a publié 25 ouvrages sur le son, le cinéma, la musique, traduit en une dizaine de langues dans le monde. Il a écrit sur plusieurs auteurs situés au carrefour du cinéma d'auteur et du cinéma populaire, comme Lynch, Chaplin, Kubrick ou Tati. Enseignant à l'Esec et à Paris III, chroniqueur dans plusieurs revues, il est également compositeur de musique concrète et réalisateur de cinéma et de vidéo

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Digital Harmony: On the Complementarity of Music and Visual Art

Discusses the Way Microcomputers Have Made Possible Audio-Visual Art Combining Computer Graphics & Music.

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Frequenzen (Hz)/Frequencies (Hz): Audiovisuelle Raume/Audio-Visual Spaces

Book Description Beyond the scope of the defining non-material characteristics of sound, sound becomes a formal material, a kind of audible sculpture accompanied by discourse on its constructive, societal, philosophical, and emotional aspects. At least, it does for the contemporary artists represented in Frequencies [HZ], each of whom works with sound within the context of visual art--Angela Bulloch, Farmersmanual, Ryoji Ikeda, Daniel Pflumm, Ultra-red, Mika Vainio, and others. With an audio CD ingeniously integrated into the book's cover design, and reproductions of sculptural and visual art, as well as specific, often minimalistic installations and interventions which employ sound or electronic experiments with sound, Frequencies [HZ] explores how sound impacts upon the perception of architecture and otherwise influences the components of individual experience.

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Le Sonore et le visuel

A de multiples niveaux la musique entretient des relations avec le phénomène visuel - notation, espace scénique, lutherie, supports de diffusion comme le disque, la vidéo. Partitions et instruments sont considérés non plus sous leurs aspects fonctionnels mais vus comme des objets à part entière susceptibles de métamorphoses. A partir des années 50 — la personnalité créatrice de John Cage ayant été déterminante à cet égard — les compositeurs se sont alors préoccupés des données spatiales que sous-entend le jeu musical à travers des 'happenings', 'performances', 'installation'… en remettant en question les frontières entre art de l'espace, du temps et du mouvement

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Audiovisuology Compendium (See This Sound)

A companion volume to 2009's See This Sound, this all-embracing compendium brings together texts on the various art forms that have combined sound and image. The full spectrum of audiovisual art and phenomena is addressed in 35 dictionary entries, and in-depth essays treat overarching aesthetic issues, while individual works--including projects by John Cage and Chicks on Speed--are represented in audiovisual documentation and scientific comment. The list of definitions and terms elucidated by various prominent authors includes gesamtkunstwerk, music theatre, animation film, light shows, music videos, sound art, expanded cinema, text-image analogies, synchronization, electronic transformation and software.

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